大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于社會(huì)保險(xiǎn)和商業(yè)保險(xiǎn)圖畫的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹社會(huì)保險(xiǎn)和商業(yè)保險(xiǎn)圖畫的解答，讓我們一起看看吧。
你有繪畫作品嗎，有哪些繪畫經(jīng)驗(yàn)可以交流分享？一起學(xué)習(xí)交流下？
不以商業(yè)為目的的繪畫才是自由的，才能被稱為藝術(shù)。
哪怕你不會(huì)畫，只要你敢下筆，從藝術(shù)上來(lái)講，普通人可能比那些畫了很多年的繪畫從業(yè)者更容易出成就。
畢加索說(shuō)他一生都在兒童的繪畫方式。大師這句話真沒(méi)忽悠我們，真正的藝術(shù)是能夠讓自己和觀者能夠感受到作者那種對(duì)美的感受，而不是對(duì)客觀事物死板描摹，通俗的說(shuō)法是畫得像。當(dāng)然以冷軍為代表的寫實(shí)派又是另一種藝術(shù)表達(dá)形式，他能夠區(qū)別于相機(jī)對(duì)客觀物像留影形式。
畫了這么些年感覺(jué)出去寫生的時(shí)候才是真正在畫畫。
繪畫首先要注意構(gòu)圖，構(gòu)圖就是把腦殼里的那幅畫面勾勒到畫紙上，構(gòu)圖又要注意幾何結(jié)構(gòu)，把握好幾何結(jié)構(gòu)才能有效畫出一幅畫的整體輪廓，另外注意畫面置景搭配，合理搭配一幅畫才有生命力，再有就是虛實(shí)有度，遠(yuǎn)中近三個(gè)位置的景物，近大透清，中小堵渾，遠(yuǎn)虛飄云，最關(guān)健的是每畫一筆之前要想好怎樣下筆怎樣收筆，不急不燥，不涂不改，畫出來(lái)的畫面才意，境同達(dá)！
為何跟照片一樣的“超寫實(shí)”油畫存在那么多爭(zhēng)議，而“鬼畫葫蘆”的抽象派卻備受喜歡？
說(shuō)超寫實(shí)油畫存在很大爭(zhēng)議，這是事實(shí)；要說(shuō)抽象主義油畫是“鬼畫葫蘆”，還是有失偏頗的。雖然現(xiàn)在抽象主義繪畫的確產(chǎn)生了很大影響力，并且在藝術(shù)市場(chǎng)很受追捧。毫無(wú)疑問(wèn)，寫實(shí)主義風(fēng)格的油畫作品還是能夠大眾更為廣泛的認(rèn)可的。
尤其是那些超寫實(shí)油畫，就連很多不太接觸繪畫作品的門外漢，大多都聽說(shuō)過(guò)有個(gè)叫冷軍的超寫實(shí)畫家很厲害，畫的作品比照片還要逼真。而寫實(shí)風(fēng)格的油畫所面臨的爭(zhēng)議主要還是來(lái)自專業(yè)領(lǐng)域，而且爭(zhēng)議的話題主要還是寫實(shí)油畫的創(chuàng)作方式及發(fā)展前景問(wèn)題，很少有人直接否認(rèn)寫實(shí)主義油畫的藝術(shù)價(jià)值。
正如著名寫實(shí)主義油畫家陳衍寧說(shuō)的：“我不能代表所有中國(guó)的畫家，但是我的個(gè)人經(jīng)歷說(shuō)明了中國(guó)寫實(shí)畫家在國(guó)際藝術(shù)環(huán)境中是能夠得到認(rèn)同的?！?br/>
持相同觀點(diǎn)的藝術(shù)家不在少數(shù)，陳逸飛、靳尚誼、潘鴻海、楊飛云、王沂東等寫實(shí)主義油畫家都在藝術(shù)界有著相當(dāng)?shù)挠绊懥?，他們的作品也有著很?qiáng)的市場(chǎng)號(hào)召力。因此，艾軒才會(huì)有這樣的觀點(diǎn)：中國(guó)的高水平寫實(shí)主義油畫已經(jīng)處在了世界巔峰水準(zhǔn)。
盡管如此，我們也必須認(rèn)識(shí)到，寫實(shí)主義油畫，特別是寫實(shí)風(fēng)格的肖像繪畫，其實(shí)有它的特殊性與局限性。特殊性在于它是一個(gè)寫實(shí)繪畫的實(shí)踐，局限性在于商業(yè)因素強(qiáng)，需求量大，競(jìng)爭(zhēng)性強(qiáng)，藝術(shù)家自由度相對(duì)有限。
正是因?yàn)檫@樣的原因，現(xiàn)在的寫實(shí)主義油畫創(chuàng)作開始流行臨摹照片了。當(dāng)然，這樣的趨勢(shì)不僅體現(xiàn)在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，就連國(guó)畫創(chuàng)作都有很多人學(xué)會(huì)了“臨摹照片”。近幾屆全國(guó)美展入展和獲獎(jiǎng)的作品越來(lái)越難以服眾，不僅極少看到羅中立當(dāng)年的油畫《父親》那樣有著深遠(yuǎn)影響的作品，甚至被網(wǎng)友吐槽成了“照片臨摹展”。
寫實(shí)主義油畫創(chuàng)作到了如此地步，難怪連靳尚誼、陳丹青這樣的藝術(shù)家都直言寫實(shí)主義油畫到了被數(shù)字圖像技術(shù)淘汰的邊緣。這可能就是當(dāng)前寫實(shí)風(fēng)格的油畫所面臨的最大爭(zhēng)議。
真正不甘沉淪、不愿隨波逐流的寫實(shí)主義油畫家，還是非常注重創(chuàng)作有生命力的藝術(shù)形象，并賦予深刻的心理內(nèi)涵和社會(huì)意義。藝術(shù)家們需要在市場(chǎng)需求和藝術(shù)家個(gè)人表象、藝術(shù)要求這兩者之間找到很好的平衡點(diǎn)，這也是寫實(shí)主義油畫賴以生存的基礎(chǔ)。
至于說(shuō)抽象主義油畫為何越來(lái)越受到市場(chǎng)青睞，不僅僅是迎合了這個(gè)時(shí)代的審美需求，更實(shí)在某種程度上代表了一種新的美學(xué)思維和審美取向。對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，要想看懂抽象主義油畫并不容易，但是這不能成為否定抽象派油畫藝術(shù)價(jià)值的理由。
寫實(shí)主義油畫也好，抽象主義油畫也罷，無(wú)所謂誰(shuí)好誰(shuí)壞，卻能夠滿足不同審美習(xí)慣的市場(chǎng)需求，這也是藝術(shù)魅力的一部分。
當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
之所以油畫藝術(shù)一直以來(lái)那么受人歡迎，原因是：油畫的流派風(fēng)格多樣，豐富的色彩效果極易滿足人們的審美，而且不易疲勞，問(wèn)題來(lái)了：為何跟照片一樣的“超寫實(shí)”油畫存在那么多爭(zhēng)議，而“鬼畫葫蘆”的抽象派卻備受人們喜歡呢？
存在諸多爭(zhēng)議的“超寫實(shí)”油畫，備受人們喜歡的抽象派油畫
油畫從古典主義到超寫實(shí)主義，歷經(jīng)了好幾個(gè)流派，雖然不同流派的風(fēng)格不一樣，但是不同流派之間都存在著“你中有我，我中有你”的相交關(guān)系，油畫注重寫實(shí)，這是幾百年以來(lái)都不可改變的事實(shí)，值得注意了，任何流派的油畫都注重寫實(shí)，不要去認(rèn)為有寫意的油畫，除非不需要以素描為基礎(chǔ)，
形象逼真的“超寫實(shí)”存在著爭(zhēng)議，只因畫作表象和攝影照片幾近相同，可以說(shuō)是如出一轍了，正因?yàn)槭沁@樣，超寫實(shí)已經(jīng)缺乏了油畫的“寫實(shí)”文化了，都是技術(shù)含量，很多人誤認(rèn)為油畫的“寫實(shí)”就是物象的逼真，這是不全面的理解，所謂“寫實(shí)”就是不添加任何想象和修飾，或者說(shuō)想象修飾的成分占畫作的極少數(shù)，
然而，超寫實(shí)主義油畫已經(jīng)完全失去色彩效果（油畫是以色彩為載體），都是光影作用，這和攝影照片沒(méi)什么區(qū)別，試問(wèn)一下，一幅沒(méi)有色彩載體，又缺乏寫實(shí)的油畫作品，豈會(huì)沒(méi)有爭(zhēng)議呢？將油畫畫的和照片一模一樣，這是要和科技產(chǎn)品照相機(jī)比技術(shù)嗎？對(duì)吧，
“鬼畫葫蘆”的抽象派油畫，比如，不論是畢加索的立體主義，還是馬蒂斯的野獸派，都給人“似而非似”的視覺(jué)審美效果，這不但有新鮮感，而且更主要的是，抽象派是把西方油畫中的一切禁忌和傳統(tǒng)全都打破，使藝術(shù)家得到自由，可以在完全沒(méi)有清規(guī)戒律的情況下作畫，這就是抽象派備受喜歡的原因之一。
藝術(shù)之美就美在高于現(xiàn)實(shí)，超寫實(shí)的跟照片一樣的畫作就是跟現(xiàn)實(shí)完全一樣的東西，失去了其藝術(shù)本性。一張數(shù)碼照片就能解決的問(wèn)題何必再花幾百個(gè)小時(shí)的人工去實(shí)現(xiàn)呢？這也不符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律。如此兩點(diǎn)原因必然會(huì)產(chǎn)生很多的爭(zhēng)議。
抽象派畫作在于作品體現(xiàn)高于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)本性，而且可以充分激發(fā)人類大腦的想象力。可以讓仁者見仁，智者見智，每一個(gè)都能從中得到不一樣的思維體會(huì)，更能滿足人類精神層面靈魂層次的需求。因此在人類歷史上才能一直長(zhǎng)存不衰。
“為何跟照片一樣的“超寫實(shí)”油畫存在那么多爭(zhēng)議，而“鬼畫葫蘆”的抽象派卻備受喜歡？”，這種現(xiàn)象是不可避免的，試列出幾點(diǎn)個(gè)人理解供參考：
1、“超寫實(shí)”越接近真實(shí)越失去藝術(shù)價(jià)值。
所謂超寫實(shí)，就是作品完成之后，幾乎可以以假亂真，跟照片一樣，它所獲得的關(guān)注是因?yàn)榇蚱屏巳藗儌鹘y(tǒng)的地畫畫的概念，越真實(shí)越讓人驚嘆。但是，畫畫這樣的藝術(shù)行為以及作品，是需要傳播的，是需要普通百姓所接受的，這一點(diǎn)，是根本原因——如果畫畫就是照片，我為什么要把一幅“照片”當(dāng)成藝術(shù)？創(chuàng)作者沉醉其中，手法精湛，但越精湛，越多同行做不到的，就越會(huì)去爭(zhēng)議他；對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，我只要看作品給我的藝術(shù)想象文化感覺(jué)，不會(huì)過(guò)多去關(guān)注是怎么畫的，就好像我吃個(gè)雞蛋覺(jué)得很好但我不會(huì)去了解母雞是怎么生下的這顆蛋。
2、對(duì)于大部分傳統(tǒng)畫家來(lái)說(shuō)，“超寫實(shí)”油畫就是在搶飯碗。
不管油畫或者其它畫作，也不管是開創(chuàng)者傳承者現(xiàn)作者還是初學(xué)者，超寫實(shí)都算是一個(gè)另類，因?yàn)樗麄兯佑|的都是通過(guò)用筆用色構(gòu)圖進(jìn)行藝術(shù)加工，傳形更傳神，需要有自己的想象，理解，揉和，思考，再創(chuàng)作再加工。超寫實(shí)雖然也需要用筆用色構(gòu)圖，但那種技巧和能力不是傳統(tǒng)畫家所看重的依仗的，如果讓超寫實(shí)成為主流，對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是對(duì)畫畫的侮辱，是在搶飯碗。
這也能解釋為什么“鬼畫葫蘆”的作品更受歡迎。
3、“超寫實(shí)”和“鬼畫葫蘆”一樣，都有自己的作者和欣賞者。
蘿卜白菜各有所愛。爭(zhēng)議不代表喜歡，喜歡不代表沒(méi)有爭(zhēng)議。存在就有它的合理性。就像書法里的“丑書”。“超寫實(shí)”和抽象派都是繪畫里的分支而已，一個(gè)更注重寫實(shí)，作品呈現(xiàn)注重的是結(jié)果；一個(gè)更注重藝術(shù)再創(chuàng)作，注重的是過(guò)程。兩家都是有代表人物和作品，只是真正能流傳下去且藝術(shù)價(jià)值越來(lái)越高的，個(gè)人認(rèn)為抽象派的葫蘆走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。
【個(gè)人觀點(diǎn)僅供參考】
到此，以上就是小編對(duì)于社會(huì)保險(xiǎn)和商業(yè)保險(xiǎn)圖畫的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于社會(huì)保險(xiǎn)和商業(yè)保險(xiǎn)圖畫的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
